La Croce, un’opera a cavallo tra pittura e scultura, è stata posta all’interno di un’architettura che, attraverso una successione degli spazi, dà un senso di profondità, ricordando le sequenze delle sale dei palazzi nobiliari del Rinascimento. I quadri esposti non solo sottolineano la profondità, ma sono valorizzati da un fondo dorato comune.

Poiché con la nuova illuminazione la resa cromatica della superficie aurea della croce differiva da quella delle cornici dei dipinti esposte nella sala, sono stati utilizzati dei particolari filtri che modellano lo spettro luminoso per armonizzare le tonalità calde di tutti gli ori.

Per evitare abbagliamenti, generati da eventuali apparecchi d’illuminazione esterni alla teca espositiva, le sorgenti di luce sono state occultate all’interno della teca stessa. Questo espediente ha permesso d’illuminare le superfici lignee della croce con una morbida luce radente così da far emergere dettagli, rilievi e punzonature, poco visibili nel vecchio allestimento.

Questa nuova luce, maggiormente concentrata, ha reso l’opera più brillante e luminosa, come se fosse un oggetto di alta oreficeria. 

Le luci, prossime alle superfici dell’opera a causa delle ridotte dimensioni della teca, avrebbero comportato uno squilibrio nella distribuzione della luce fra il piede e il terminale superiore della Croce. Per ovviare a questo inconveniente è stata quindi incollata sulla superficie apicale della teca una speciale pellicola che, pur mantenendo la trasparenza, riflette parte della luce sulla Croce rendendone omogenea l’illuminazione. Infine, all’interno degli apparecchi d’illuminazione sono stati inseriti ulteriori pellicole che modificano la “forma” della luce, concentrando quasi tutto il flusso luminoso lungo i due bracci.

Poiché l’illuminazione in un museo si basa su di un’attenta calibrazione delle intensità luminose all’interno degli ambienti, l’illuminazione della Croce ha inevitabilmente implicato anche un riallestimento e una messa a punto dell’illuminazione preesistente dell’intera sala espositiva e delle opre d’arte.

Poichè I proiettori erano sprovvisti di portafiltri adatti e poichè era necessario modificare lo spettro luminoso, sono stati disegnati e creati portafiltri speciali per poter inserire 4 filtri diversi. In aggiunta ai filtri per la modifica della forma del fascio e a quelli speciali per correggere il colore, sono stati aggiunti altri 2 filtri in ogni proiettore per modificare in modo netto lo spettro della sorgente luminosa.

La luce dei proiettori, posizionati all’interno della teca e molto vicini all’opera d’arte dipinta con pigmenti naturali, avrebbe causato infatti un degrado del colore nel corso del tempo. Ciò è dvovuto principalmente in questo caso alla componente blu dello spettro come evidenziato dalle misure dello spettro condotte all’inizio. L’aggiunta di ulteriori filtri correttivi ha permesso di creare un nuovo spettro riducendo la porzione che causa il maggior danno foto-biologico alla croce.